崎山つばさの「読奏劇」はさながら映画の仕上がりに『太宰治著／走れメロス』配信レポート

2020年8月30日2024年7月31日

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「Dream Stage（ドリームステージ）-読奏劇-」の第3弾、崎山つばさの朗読「太宰治著／走れメロス」が配信された。運命的な流れで本企画へ参加することとなった崎山の「読奏劇」は、“「朗読」を楽曲の「Music Video」のように届ける”という本企画の枠を飛び越えていくような超大作と言える仕上がりとなった。その模様の一部を紹介する。

ちょうど別の配信番組の中で、『走れメロス』のタイトルを出しながら「教科書に載っているような作品を演劇にしたい」と語っていた崎山。時を同じくして、本企画を練りながら「『走れメロス』をラインナップに入れたい」「それを読むのは崎山つばさしかいない」というイメージが“降りて”きていた本企画のプロデューサー。双方の思いがすでに走り出す中、本作の制作が始まった。

作品づくりに対するイメージのセッションは、撮影が始まるずっと前から始まっていた。崎山からは「作者の太宰治が、自分の作品をつらつらと読む」という作りにしたらどうか、そして、それを表現するために「着物を着たい」という提案と希望が寄せられていたという。監督の鎌田哲生（ミュージカル『刀剣乱舞』／「勝利の凱歌」「鼓動」などのMV ディレクター）はそれを採用し、今回の撮影コンセプトの中心に打ち立てた。

古い建物の、書斎のような場所。スタンドライトの明かりの下、崎山が静かに本を開く。高らかに鳴り響くファンファーレ。「メロスは激怒した――」おなじみの一文で、物語が走り始める。

この「読奏劇」では、映像にテロップを流し、読み手の声と目に入る文字の両方で視聴者にアプローチしてきた。が、今回はあえてテロップなし。崎山の表現のみですべてを形にしていく。

読むスピード、声色、間などを使い分けながら、ストーリーテラーとして、それぞれの登場人物として、物語を動かしていく崎山。気になるのは撮影時に別撮りしていた部分。「朗読」ではなく、崎山が「メロス」や「暴君ディオニス」「友人セリヌンティウス」を演じ分ける部分と、外ロケを行った部分は、崎山が意図した読み人・太宰の脳内イメージを観ているような印象の仕上がりに。ラスト10分は、BGMと崎山の加速するパッションが絡み合い、「読奏劇」らしさを余すことなく放っていた。

子どもの頃に読んだ時には気づかなかったが、この『走れメロス』、よくよく読み解いていくと美しい友情の物語ではなく、そこに行き着くまでの過程が実に人間くさく描かれている（崎山は実況のようだと表現していた）。さらに、客観的だった語り手がいつしか「走れ！メロス」とメロス自身と同一化しはじめる。それを、太宰を想起させる姿の崎山が読むことで･･･“教科書”ではなく、太宰治という文豪が遺した「作品」としての顔が際立って感じられた。

本編の終了直後には、本企画のプロデューサーと共に崎山が、スタジオトークで本作を振り返った。作品選びや提案について、改めて自身の言葉で語ってくれた崎山。実際の現場では、完成形の「絵」を想像はできたものの「どうなるんだろう？」と探りながら、監督に身を委ねていたそう。配信中にチャットを通して届く視聴者の感想に「皆さん、暴君が良かったんですね？」などとコメントしながら、その反応を楽しんでいた。

配信では、撮って出しのメイキング映像も公開された。撮影風景を見ながら「これは”暴君ディオ山“ですね、こっちは“メロ山”です」と解説を加えていく崎山。独特なユーモアセンスが光る副音声も必聴だ。このほか、視聴者からの質問などにも、崎山は「今に残る名著たちを、現代の形できちんと届ける」ことにこだわった自身の考えなどを丁寧に語っていった。